Соната № 5 для фортепиано. Соч. 56.

Пятая соната Тищенко являет собой яркий пример характерной для композитора процессуальной драматургии. Все четыре части здесь неразрывно спаяны, устремлены — через конфликт и катарсис — к финалу-медитации, выводящий все предшествующее развитие на новый, высоко отрешенный, отстраненный уровень. В основе первых двух частей цикла — конфликт действенности и тишины, при этом — конфликт производный, проистекающий из самой природы тищенковского «расцветающего» тематизма. Так, разорванный рисунок из вихревых попевок постепенно обретает многоголосный орнамент; из многоголосия образуются «нависающие» тяжеловесные звукокомплексы — словно предвестники какой-то затаенной угрозы, звучащие настороженно, опасливо, уходящие в тишину. Заключает сонату медленный, отстраненный финал — лирико-драматическая медитация-монолог на «русской почве». В основе тематизма — неожиданная песенная тема, проникнувшая в инструментальный жанр; тема, вызывающая определенные ассоциации с хрестоматийной «Гляжу в озера синие».